《七零年代我被婆婆寵成寶》劇情簡(jiǎn)介
七零年代我被婆婆寵成寶是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《七零年代我被婆婆寵成寶》相關(guān)評(píng)論
阿霍
#電影資料館# 很多采訪對(duì)話讓人聯(lián)想到基耶斯洛夫斯基的那些紀(jì)錄短片，一個(gè)祛魅又親切可愛(ài)的巴黎街景眾生相，更多鏡頭和話語(yǔ)給了底層，每個(gè)人的命運(yùn)都緊密相連，人孤獨(dú)又不孤單，“只要有不幸在，就沒(méi)有人能快樂(lè)，只要有監(jiān)獄，就沒(méi)有人自由。”
淡卻.
故事設(shè)定在暮光促進(jìn)種族大團(tuán)結(jié)之后，但是劇情卻莫名其妙的讓三個(gè)種族之間決裂了，這無(wú)疑就是否定了暮光她們的努力，如果故事時(shí)間線設(shè)定在暮光去小馬鎮(zhèn)之前我都能理解????而且其劇情老套程度是屬于我六歲的侄子看了都會(huì)感覺(jué)無(wú)語(yǔ)的那種類(lèi)型
阿兜
文德斯公路三部曲第一部。紐約帝國(guó)大廈的云，阿姆斯特丹的游船，烏博塔爾倒掛的火車(chē)，白晝與夜晚不停地漸近交替，時(shí)光無(wú)聲流逝，慢慢得很美好。導(dǎo)演自評(píng)最?lèi)?ài)的作品之一，結(jié)合影集，確實(shí)能感受到文德斯對(duì)寶麗來(lái)攝影的鐘情和受美國(guó)文化影響的傾向。相較于廣受好評(píng)的后半段，我總想起《紙?jiān)铝痢?，反倒我更喜歡前面，男主還沒(méi)和愛(ài)麗絲踏上旅途。男主就像是一位舊日德國(guó)的騎士闖入到美國(guó)這個(gè)新大陸，在巨大新文化的沖擊下，陷入精神危機(jī)，失去對(duì)生活的感悟，丟掉了與人進(jìn)行心靈溝通的動(dòng)力，無(wú)從下筆，只能依靠手中的相機(jī)記錄兩分鐘前的美好?！澳慵庇谡业揭粋€(gè)人傾訴，但是我安慰不了你。”在與前女友的溝通中，更像是自言自語(yǔ)。在與愛(ài)麗絲踏上治愈途中前，男主就像是文德斯作品中一貫中的角色，在流浪，在逃離城市，在流離與孤獨(dú)中荒廢歲月，卻無(wú)能為力，共鳴