《老婆別追了我跟你回家》劇情簡介
老婆別追了我跟你回家是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《老婆別追了我跟你回家》相關(guān)評論
蘇缽剌尼
佐杜本人就是拉丁美洲現(xiàn)代藝術(shù)的活化石。前半部分幾乎是費(fèi)里尼+格林納威的模仿秀，后半部分就開始了佐杜標(biāo)志性的狂歡與絢爛。當(dāng)我以為全片將以無盡的狂歡結(jié)尾時，佐杜又以飽含深情的姿態(tài)來呈現(xiàn)父子和解的一幕……《詩無盡頭》在重塑著不可追憶的過去，猶如放飛已化為灰燼的蝴蝶。
馮玉梁
樸素且文藝，較早期的文物（新石器）還可以這么文藝的解讀，畢竟沒文獻(xiàn)，但之后歷史時期的諸多文物還是要看幕后的功底和實(shí)力。當(dāng)然沒有渲染與導(dǎo)游詞似的獵奇講稿，文藝些也是好的。
懶懶泥
和導(dǎo)演前作相比最突出的就是過于注重每一格畫面的設(shè)計(jì)與構(gòu)圖 到了做作的地步（尤其是把地域性環(huán)境抽象化為畫面構(gòu)成元素而非像前作一樣作為核心角色）這種隨時可截圖的拍法在表達(dá)層面和故事發(fā)生了沖突 變成了對貧苦狀態(tài)的網(wǎng)紅化。擺拍構(gòu)圖和電影的主要訴求顛倒過來反客為主 負(fù)面引導(dǎo)分段 導(dǎo)致其中不少段落相互間割裂、自身也缺乏情緒積累 強(qiáng)行煽情而不得，當(dāng)情感不能在情境自身的展開中發(fā)生 片子的美學(xué)就只能服務(wù)于預(yù)先設(shè)定的表征系統(tǒng) 視聽表達(dá)讓位于符號語言（比如沙漠淪為純粹景觀）片子關(guān)于播種和豐收的自然循環(huán)敘述沒有被很好地呈現(xiàn)出來 而是被建立為城市化的空洞對立面，即便是雞也幾乎是瞬間長大的；而土地本身和人自在舒適的依附也變成了一種單方對食物的索求，這幾乎完全顛覆了前作擁有的土地的趣味性。表演不如前作小朋友和土地關(guān)聯(lián)深厚
