《流螢燼明》劇情簡(jiǎn)介
流螢燼明是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
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沒(méi)有腳的鳥(niǎo)兒
非常日式的電影 不是為了長(zhǎng)澤雅美和木村拓哉不會(huì)點(diǎn)開(kāi) 劇情表現(xiàn)平庸
青絲為籠系
6/10 非常喜歡前一小時(shí)（7.5/10）；改編得有些微妙，但很靈巧地展現(xiàn)出了巖井俊二那種純潔卻又情色的少年躁動(dòng)感。與前部分反差巨大的最後半小時(shí)（4/10）實(shí)在太……莫名了，真是辛苦SHAFT的製作，還有新房掙扎著拉鏡頭的工夫。（這是戰(zhàn)場(chǎng)原和宿海仁太的故事[並不]）
思想江化丶
《密陽(yáng)》2.0。在此大膽否認(rèn)詩(shī)歌的時(shí)宜性。首先借第三方之口所述“詩(shī)歌消亡”，從主觀上質(zhì)疑寫(xiě)詩(shī)的必要，再經(jīng)由角色之口控訴旁人的褻瀆——這種“褻瀆”不僅是外顯的說(shuō)辭，更表現(xiàn)在明哲保身的態(tài)度和行為（多方承當(dāng)）上，現(xiàn)實(shí)的殘酷在于過(guò)分“世俗”，而詩(shī)歌總是高于生活。其次，在感覺(jué)（感情）逐漸麻木后如何保持對(duì)詩(shī)歌的敏感，李滄東用“消失”（聯(lián)系《燃燒》）再次巧妙規(guī)避話題的正面回應(yīng)（“我只能感受到事物本身”），“忘記”在這里成為關(guān)鍵，即面對(duì)結(jié)尾的空房間河流等眾多疊加意象，觀眾的選擇性解讀不過(guò)局限的自由——不管以什么角度闡釋?zhuān)紝⒌玫酵瑯拥慕Y(jié)果，如性如假花，這也便不是“詩(shī)”了。
