《開(kāi)局功德錄，我做善事闖江湖》劇情簡(jiǎn)介
開(kāi)局功德錄，我做善事闖江湖是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
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江湖救急
不驚喜不意外不失望，除了主角從擋風(fēng)玻璃跳出來(lái)還毫發(fā)無(wú)損的那一刻.....暴力畫(huà)面 慢鏡 浪漫的抒情歌
[還沒(méi)注銷]
故事太不嚴(yán)謹(jǐn)了，蜂巢怎么到老師的車(chē)上的，女保姆都知道她毫無(wú)人性竟然對(duì)她沒(méi)有絲毫防備，警察在這么多案件里都沒(méi)有發(fā)現(xiàn)蛛絲馬跡？和孤兒怨無(wú)法相提并論
麗水張曼玉
85/100 #FIFF25# 剪輯真不錯(cuò)。偏執(zhí)狂的心理懸疑，有時(shí)幾乎像一部希區(qū)柯克電影。那些飆車(chē)的年輕人似乎暗示了一些時(shí)代亂象，當(dāng)然還有最核心的在此時(shí)代不再具有隱私的不安全感，拼湊出一個(gè)異化的、滿是政治秘密、精神壓力和偏執(zhí)狂的時(shí)代，在這個(gè)時(shí)代沒(méi)有人再對(duì)媒介內(nèi)容及其傳播對(duì)象有絕對(duì)的控制權(quán)。區(qū)別于《放大》，因本片的美國(guó)特性（后水門(mén)事件，更不用說(shuō)當(dāng)下的后斯諾登時(shí)代），也因本片聲音所具備最重要的地位，一段簡(jiǎn)單的對(duì)話經(jīng)由聲畫(huà)被分解的影像媒介轉(zhuǎn)換為一種孤獨(dú)的心理回響。當(dāng)然比較關(guān)鍵的環(huán)節(jié)也在于另一個(gè)觀眾/聽(tīng)眾的想象，由此揭示的是蒙太奇的功效，我們作為聽(tīng)眾as主角的觀眾，又何嘗不是在用電影窺視他人的生活呢，柱子、窗臺(tái)、百葉窗簾...和我們所觀察的人物的細(xì)微動(dòng)作等，構(gòu)筑起了可信的電影。
浪漫主義學(xué)習(xí)者
比預(yù)期要精巧，也和喪燃的《百元之戀》是完全不同的狀態(tài)。因?yàn)榛葑勇?tīng)障人士的身份，注定了全片不會(huì)有太多臺(tái)詞。她是孤獨(dú)的，但三宅唱還是太會(huì)捕捉人物與生活中的節(jié)奏韻律，把每一次的揮拳、換步以及工作、日常，轉(zhuǎn)化成一種近乎語(yǔ)言的魅力，即便是無(wú)比安靜的時(shí)刻也能夠感受到聲音。那么影片重點(diǎn)自然也就不是拳擊，而是身體與動(dòng)作本身，于是有些表達(dá)就不再需要說(shuō)出口。這個(gè)動(dòng)作也成為了兩個(gè)同處社會(huì)底層的拳擊手共同的“語(yǔ)言”。
