《轉(zhuǎn)身已是山長水》劇情簡介
轉(zhuǎn)身已是山長水是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部現(xiàn)代言情。主要講述了：
同類現(xiàn)代言情
《轉(zhuǎn)身已是山長水》相關(guān)評論
瘋狂魔術(shù)師┃星學(xué)深似海
好奇怪的導(dǎo)演，談不上刻意，多元元素和末世題材還挺符合時代背景，只是太像茶話會（被局限），我也實在不太喜歡這種被拯救的末世
邊城魯永
無論時代變出什么花樣，肯洛奇總能在幻影中找到他一直贊頌的與一直控訴的。這是他對二十世紀(jì)的忠誠，也是他對信念的忠誠。寫實主義或許很容易讓你產(chǎn)生“又是這一套”的優(yōu)越感，但寫實主義從來不是為了你的藝術(shù)品味而存在，這世界總有一些樸實而堅硬的東西擺在那兒，沒什么伎倆也沒什么心機(jī)，但是一直在那兒。
海洋gai溜子
2017.02.12. MoC重建全屏版……奧遜威爾斯圖影母題用法：粗略來說，當(dāng)場景中人物存在無辜屬性卻受到欺騙時，會用“叉”字投影其身或者干脆以“叉”形物體置于前景醒目存在；而當(dāng)場景中兩個人物一起策劃針對第三方的非道交易甚至陰謀陷害時，會用“圈”形投影或前置。但其中有兩個小的變奏。在上姐結(jié)尾，男主一定要以如圖的方式出畫，那門的造型代表了兩件事：曾遭深度欺騙陷害（叉的數(shù)量）和智勇逃脫（人去門空）；在邪觸中，男主與警長的老搭檔設(shè)計偷錄罪證，這里的確存在背叛與謊言，但卻是為了正義的目的，所以“圈”被抻開為大淺弧形，而男主始終于遠(yuǎn)景處被“叉”籠罩?！環(huán)ttps://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2973290738/
豬寶樂園
攝影確實棒，但是內(nèi)容流於形式，除了重要幾個角色外，其他基本是個“襯”。從劇本裡頭看得出畢贛想做一部類似塔爾科斯基《鏡子》的片子。整個片下來就是一邊看，一邊挑出復(fù)刻/改寫老塔若干部名作的橋段。畢贛不如下部作品改編一下機(jī)動戰(zhàn)士，弄部《地球聯(lián)邦最後的夜晚》吧。
