《母憑子貴后，我成了時(shí)總?cè)业男募鈱櫋穭∏楹?jiǎn)介
母憑子貴后，我成了時(shí)總?cè)业男募鈱櫴怯蓤?zhí)導(dǎo)，主演的一部女戀總裁。主要講述了：
《母憑子貴后，我成了時(shí)總?cè)业男募鈱櫋废嚓P(guān)評(píng)論
丁海燕
在一切生活都標(biāo)準(zhǔn)化、目的化，連藝術(shù)創(chuàng)造都變成有模式可循、有機(jī)巧可投的社會(huì)，真實(shí)就是怪胎，靈魂就是多余。我從來沒有看過一部青春片能以如此輕松詼諧的語調(diào)讓表面歡樂的世界顯形：它的內(nèi)里充斥著絕望與虛無，要在這里生存，你必須先摧毀自己的靈魂。一個(gè)不愿?jìng)窝b的人，ta的下場(chǎng)只能是發(fā)瘋，或者死亡。和the bell jar講的東西如出一轍，但是完成得更好。
暫時(shí)不跑路
很喜歡誒，八爺?shù)膭?dòng)作設(shè)計(jì)再加上各種奇技淫巧的加入使得整個(gè)電影可看性十足，各種斗法眼花繚亂，想象力真的是太強(qiáng)了，制作上的粗糙倒是可以忽略了。8/10
時(shí)透無一郎
韓國(guó)的昨天是中國(guó)的今天，但中國(guó)的明天未必是韓國(guó)的今天。我覺得韓國(guó)還是幸運(yùn)的，至少生活在這個(gè)時(shí)代的韓國(guó)導(dǎo)演可以拍這樣的片，而生活在這個(gè)時(shí)代的中國(guó)導(dǎo)演仍然不能拍這樣的片。
世上唯肉最高
8.6 環(huán)境和人物狀態(tài)間的化學(xué)反應(yīng)傳遞給觀眾的過程很像《憂郁癥》，帶給我們煎熬的恰恰是影片中陷入死胡同的敘事和不可言狀的危機(jī)
