《聽珥》劇情簡(jiǎn)介
聽珥是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部現(xiàn)代言情。主要講述了：
同類現(xiàn)代言情
《聽珥》相關(guān)評(píng)論
童小二
每次看這種題材我都覺得日本的校園暴力cult片才是“正道的光”——比如<三角草的春天>——當(dāng)被侵犯者把所有出路都寄托給本以為能帶來(lái)希望的成人世界，結(jié)果全都化為冷冰冰無(wú)動(dòng)于衷的默認(rèn)與旁觀——法律有什么用呢？人性泯滅喪盡天良時(shí)誰(shuí)又憑何甘做一個(gè)受害者呢？拿起手邊的石頭、玻璃、木棍、飯叉、筷子、螺絲刀，盡管去復(fù)仇，既然一切的外界都選擇性失聰失明失人格了，與其被欺侮不如別留屈辱的一起下地獄。// PS. 1.羅翔老師經(jīng)常說(shuō)“刑法是對(duì)人最低的道德要求”，可是每每此類案件浮上水面全民控訴每每又無(wú)疾而終甚至無(wú)聲無(wú)息——律法避免不了滯后性那公器到底在TM變相保護(hù)誰(shuí)呢？2.這類電影是一定有“現(xiàn)實(shí)意義”的，但對(duì)“現(xiàn)實(shí)”是否真的有“意義”，恐怕當(dāng)下最需要的不是自下而上而是自上而下的決心去推動(dòng)變革。
困甚
回溯九十年代，行定勛師承巖井俊二，但同那時(shí)巖井的一系列愛情映畫不同，本片近乎是走向了相反的一面。用工廠與廢水等世紀(jì)末標(biāo)簽式景致來(lái)映襯這個(gè)打破一切幻想甚至是存在刻意負(fù)面想象與設(shè)計(jì)的故事，卻更能突出那個(gè)時(shí)代下青春的真實(shí)情感——渴望而不得的徹底迷失和沮喪，行定勛拍出了一部“腐爛”的巖井電影。
