《賭石之王：我的透視眼藏不住了》劇情簡(jiǎn)介
賭石之王：我的透視眼藏不住了是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部反轉(zhuǎn)爽文。主要講述了：
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丑枝
索菲亞老公主
在VR里抬起頭，躺在座椅上看著藍(lán)天白云，再四下看看草木，想到了蔡導(dǎo)之前說(shuō)的“如果我們可以看天空，看樹木，看大自然，看愛(ài)的人，我們就不需要看電影了”。如此慢節(jié)奏的一部片子，在看VR的時(shí)有時(shí)候還會(huì)有種害怕的感覺(jué)，害怕但又很抽離，又會(huì)提醒自己這只是電影。最后一幕真是太動(dòng)人了，雖然剛開(kāi)始沒(méi)看出來(lái)小康是在吃餃子，但環(huán)顧四周，有明黃色的瓷磚和夏天夜晚的亮綠色樹葉，屋內(nèi)暖光充斥，這樣的場(chǎng)景讓我沒(méi)由來(lái)地就替小康高興，也不知道為什么高興，因?yàn)楦吲d的時(shí)候腦子里根本沒(méi)有劇情。結(jié)尾的《熱情的眼睛》真的太配了，快樂(lè)和欣喜要溢出空間了。
蘿卜蘿卜葉
A / 用看似非理性的崩壞情節(jié)做錯(cuò)綜的現(xiàn)代情感思辨，搖擺詭譎的反詰姿態(tài)反而讓重新定義愛(ài)情的開(kāi)放性成為可能?！坝^看”從一種朦朧的對(duì)仗走向追問(wèn)與回應(yīng)的流動(dòng)，從虛幻的自私戀物滑向定而未定的懸濁混沌。紛亂的情緒調(diào)配及人與他物的互動(dòng)都以一種大巧若拙的形式嚴(yán)謹(jǐn)而動(dòng)態(tài)地生成。因而影片并未給出任何教條，而是在“狗血言情劇”的僵硬土壤中去開(kāi)掘生活內(nèi)在的嶄新空間。（一個(gè)視覺(jué)-身體-現(xiàn)代性的絕佳文本?。。? 二刷?？此普{(diào)用了非常多文學(xué)意象卻絕不文本化，視覺(jué)現(xiàn)代性仿佛融化在了日本俳句式的現(xiàn)實(shí)空間中；愛(ài)情類型片語(yǔ)匯的挪用與翻轉(zhuǎn)，俯視-凝視-女性觀看主體的確立。不是理性/非理性的選擇題，而是人在愛(ài)情中追逐最豐富的主體性，一種《千年女優(yōu)》的分叉？/ 二刷《迷魂記》后：《夜以繼日》是《迷魂記》的翻轉(zhuǎn)與延續(xù)。
沒(méi)事瞎胡鬧
城里套路深，我要回農(nóng)村；農(nóng)村不好混，樹下打個(gè)盹。大夢(mèng)我先醒，去留兩昆侖。--“一切，生活看起來(lái)近在咫尺，但事實(shí)并非如此。因?yàn)橐磺卸寄敲催b遠(yuǎn)?！背跞肷鐣?huì)的困惑和無(wú)法言喻的鄉(xiāng)愁，無(wú)論在哪個(gè)國(guó)家都似曾相識(shí)。擼起袖子加油干，要么忍要么滾，論一個(gè)文藝青年的戰(zhàn)斗力和士氣加成在戰(zhàn)術(shù)對(duì)抗中引發(fā)超必殺概率的討論及深思，哈拉路亞佛祖保佑。安納托利亞風(fēng)光無(wú)限美，然而已與文藝青年無(wú)關(guān)，社會(huì)這所終極大學(xué)分分鐘教你重新做人；我們?cè)谂u(píng)別人之前，首先要看看自己；青春也好、夢(mèng)想也好、尊嚴(yán)也好，最后統(tǒng)統(tǒng)在時(shí)間長(zhǎng)河的底部化作乖巧、圓潤(rùn)的鵝卵石；人們相互蔑視，又相互奉承，人們各自希望自己高于別人，又各自匍匐在別人面前（馬可·奧勒留《沉思錄》）。三個(gè)多小時(shí)塞得滿滿當(dāng)當(dāng)，這是一部“真實(shí)”的電影。