《平安喜樂遇君歸》劇情簡(jiǎn)介
平安喜樂遇君歸是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部現(xiàn)代言情。主要講述了：
同類現(xiàn)代言情
《平安喜樂遇君歸》相關(guān)評(píng)論
曾經(jīng)的未來
平民在劇院成為天堂的上帝，演員作為天堂的孩子，開場(chǎng)結(jié)局布幕。隱喻與考究晦澀，極需歐洲藝術(shù)底蘊(yùn)。以「戲子」探討「愛情」各面向，臺(tái)詞如詩，深意與情韻今日來看尚有落差。女主初看略老，越看越有味，尤其黑面紗看戲的笑靨，令人難忘，老態(tài)難掩，但又誰與爭(zhēng)鋒，劉嘉玲；男主柔軟的身段與神色如張國榮，偷錶啞劇影史級(jí)驚艷。游刃有餘，不追著主線走，開場(chǎng)運(yùn)鏡兩千多臨演的犯罪大道，情節(jié)多留白或設(shè)計(jì)等待、尋覓、行進(jìn)，來呈現(xiàn)環(huán)境與背景演員，景深微淺，既聚焦主角，又強(qiáng)調(diào)環(huán)境，然而每場(chǎng)戲卻效率斷點(diǎn)。軸線次要，重於調(diào)度。三倍預(yù)算，眾星雲(yún)集、鉅額史詩，於二戰(zhàn)拍攝，拍到納粹倒臺(tái)。1945年，超越好萊塢的綿延、雋永與流暢，藝術(shù)的雕琢質(zhì)地。法國詩意現(xiàn)實(shí)，影史最重要的作品之一，夠格，卻不打動(dòng)我。法國為何新浪潮？或許古典已前無古人後無來者。
寶寶是梅子呀
現(xiàn)代電影的開始。創(chuàng)造出多視角的現(xiàn)代敘事結(jié)構(gòu)（五個(gè)人物的不同回述）。革新的電影視聽語言（景深鏡頭、長鏡頭、光線明暗對(duì)比、極低視角的仰拍、對(duì)于時(shí)間的壓縮處理）。玫瑰花蕾是“童真”的象征，凱恩小時(shí)候失去了父母、成為報(bào)業(yè)大亨后失去了理想、競(jìng)選州長失敗后失去第一任妻子孩子、培養(yǎng)蘇珊成為歌劇明星后失去蘇珊；玫瑰花蕾又是對(duì)失去天真的一種哀嘆，終其一生再也找不回曾經(jīng)的悲劇，愛情的失去、理想的隕落、生命意義上的衰敗。
