《新婚夜，我和姐姐上錯(cuò)婚車嫁對(duì)郎》劇情簡(jiǎn)介
新婚夜，我和姐姐上錯(cuò)婚車嫁對(duì)郎是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部閃婚離婚。主要講述了：
《新婚夜，我和姐姐上錯(cuò)婚車嫁對(duì)郎》相關(guān)評(píng)論
你什麼時(shí)候來(lái)
1959威尼斯金獅獎(jiǎng)。羅西里尼與德西卡兩位新寫實(shí)主義大師聯(lián)手，以景深長(zhǎng)鏡頭和實(shí)景拍攝為主，加上二戰(zhàn)題材，基本還算新寫實(shí)主義電影（雖然作為一個(gè)電影運(yùn)動(dòng)當(dāng)時(shí)已經(jīng)不復(fù)存在）。德西卡的表演非常有力量，讓主角從騙子+賭鬼到將軍+英雄的轉(zhuǎn)變顯得真實(shí)可信。劇作上也很有意思，前半部分頗有喜劇色彩（同時(shí)又被意大利當(dāng)時(shí)的慘痛現(xiàn)實(shí)圖景所沖淡中和），及至后半程，“羅維雷將軍”才終于登場(chǎng)。監(jiān)獄戲細(xì)節(jié)豐富，但挖掘力度不深，還是稍有遺憾的。一部典型的欲揚(yáng)先抑的作品，劇作模式屬于轉(zhuǎn)化+自我救贖，也近似于基督教傳統(tǒng)中的浪子回頭故事（還有[圣經(jīng)]中走窄路的教義）。此外，虛假身份（冒名頂替）或曰角色扮演也成了貫穿始終的母題，演著演著就讓自己也真的相信了。最后，“羅維雷將軍”拒絕了上校的阻止，決絕地闖入刑場(chǎng)，在遠(yuǎn)景中被一同槍決。（8.5/10）
蜜桃鴨鴨
老雷拍攝的方式，盡量減少對(duì)綠幕的依賴，增加實(shí)景，讓我們對(duì)未來(lái)的異形的發(fā)展，深表?yè)?dān)憂；而其中對(duì)分級(jí)制度鏡頭的處理方式，其實(shí)是對(duì)資本控制下的市場(chǎng)的條件反射
