《獸電戰(zhàn)隊(duì)強(qiáng)龍者》劇情簡(jiǎn)介
獸電戰(zhàn)隊(duì)強(qiáng)龍者是由坂本浩一,竹本升,渡邊勝也,加藤弘之,柴崎貴行,小中和哉?qǐng)?zhí)導(dǎo)，龍星涼,齊藤秀翼,金城大和,鹽野瑛久,今野鲇莉,丸山敦史,羅伯特·鮑德溫,木下亞由美,出合正幸,千葉繁,飯豐萬(wàn)理江,森川智之,山下真司,綱本菜菜美,川岡大次郎,島津健太郎,春田純一,海老澤健次,藤澤玲花,涉江讓二,大川透,菅生隆之,鶴岡聰,戶松遙,水島裕,折笠愛,松風(fēng)雅也 Masaya Matsukaze,陶山章央,竹內(nèi)良太主演的一部日韓動(dòng)漫。主要講述了：遙遠(yuǎn)的恐龍時(shí)代，被稱為星際病害隨著隕石到地球。就連恐龍也被他們消滅。但是有一群幸存下來(lái)經(jīng)由神圣之力而進(jìn)化的恐龍?jiān)跉v經(jīng)奮戰(zhàn)后，將邪惡首腦冰凍封印拯救地球。之后它們就與賢神托林以及認(rèn)同的勇者繼續(xù)守護(hù)世
同類日韓動(dòng)漫
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洄游
6.5/10分 繼續(xù)補(bǔ)《碟中諜》系列，這部也是看過(guò)的第三部吳宇森。 1.吳宇森確實(shí)不是按照第一部的路數(shù)來(lái)的，個(gè)人風(fēng)格得以凸顯。但很遺憾，我不喜歡他的風(fēng)格。看到友鄰說(shuō)“這是一個(gè)男友逼女友出去賣，害女友染上了艾滋病的故事?！焙孟褚矝]啥問題。吳宇森總是喜歡刻意的耍帥，又特別喜歡把女性角色全都工具化，很直男，很油膩。 2.片子節(jié)奏也存在不少問題，開場(chǎng)20分鐘是看男女主談戀愛，到半個(gè)小時(shí)還是三角關(guān)系在撕吧。就很不抓人。到結(jié)尾的動(dòng)作場(chǎng)面才讓人回神，也要承認(rèn)吳宇森對(duì)大場(chǎng)面的駕馭能力，動(dòng)作戲?qū)У倪€行。 3.這么一個(gè)諜戰(zhàn)片，吳宇森還能往這里面塞鴿子，也是煞費(fèi)苦心。女主前半段不穿bra，后半段才穿，想必這也是劇情需要的一部分。不過(guò)作為一個(gè)商業(yè)片而言，這個(gè)黑人女主角多少選的不夠養(yǎng)眼了吧。
蟬鳴喧囂的夏天
瑕疵很多，不少人物動(dòng)線也不合理，尤其警長(zhǎng)和教授的愛情故事是最大敗筆。但總體來(lái)說(shuō)還是好看的。只是編劇一定是podemos的忠實(shí)信徒，夾帶私貨不要太明顯。開口“等富貴，均貧賤”，“竊國(guó)者侯，竊鉤者誅”，閉口“萬(wàn)惡的資本主義”，“底層人民以暴力手段搶占社會(huì)資源（俗稱革命）有理”，說(shuō)得自己都信了。你可拉倒吧。我們這些生在紅旗下從小接受共產(chǎn)主義教育的人表示，空想社會(huì)主義害死人?，F(xiàn)實(shí)中podemos鼓吹啥？沒有房子的人可以任意侵占別人家閑置48小時(shí)以上的房子，房主不能驅(qū)逐。那啥，導(dǎo)演編劇您要覺得podemos有理，不如先把自家房子騰出來(lái)給窮人住唄？說(shuō)白了，我們這些正常努力工作的人，在極左派眼里天生不如那些“為生計(jì)所迫”去偷搶騙的人高尚，鬧起革命來(lái)也只配當(dāng)人質(zhì)炮灰甚至沒準(zhǔn)還要被當(dāng)資本家及其走狗吊燈柱的。
不二巫見
“有25%的餐館會(huì)在第一年關(guān)門，50%在第三年倒閉，我認(rèn)為婚姻亦是如此 ---- 三年之癢。”-- 在高速運(yùn)轉(zhuǎn)、各種壓力之下的現(xiàn)代都市生活中，“七年之癢”亦“進(jìn)化”成了“三年之癢”； 影片以一種奇葩的方式探討家庭生活中的諸多問題，如何維持婚姻的溫度果然是亙古不變的超難壓卷題。劇中女主父親的話一語(yǔ)中的“哪怕吃苦，兩個(gè)人一起撐過(guò)去就行；這樣一來(lái)，兩個(gè)人才是真正的夫妻?！薄爸灰阍敢庹?，一定能找到我的?！闭妗づ牡囊蝗f(wàn)點(diǎn)暴擊。（后面弄明白了“月色真美”這個(gè)梗的深刻含義，我覺得我還屬于可以被挽救的人群。）影片結(jié)尾老公也玩了把“裝死”，結(jié)果被老婆呵斥，連飯都沒得吃，看來(lái)男人和女人果然是腦回路不同的生物啊。榮倉(cāng)奈奈笑起來(lái)的樣子真心燦爛+1星。
哎哈哈哈哈哈哈
陷入一種對(duì)于真實(shí)事件偏執(zhí)的幻想，觀感類似于在大字報(bào)的社會(huì)新聞上剪下的一角。至于柳樂優(yōu)彌他在本片中出演的狀態(tài)像極了李小璐在《天浴》中的狀態(tài)，都是一種不加修飾對(duì)演戲與生俱來(lái)的自覺，且都是一種在特定情境中對(duì)個(gè)人特質(zhì)的最大化利用。
