《功夫小七過(guò)大年》劇情簡(jiǎn)介
功夫小七過(guò)大年是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《功夫小七過(guò)大年》相關(guān)評(píng)論
某個(gè)小明
法國(guó)先鋒派印象主義電影的經(jīng)典代表之一，依托一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，以視覺(jué)結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)手段突出描寫(xiě)人物的心理狀態(tài)，傳達(dá)特定的情感和情緒。朦朧詩(shī)意的整體基調(diào)下人物的“情”蘊(yùn)含到“景”，體現(xiàn)了印象派主要特征“追求自然物象與人物的心理和精神對(duì)應(yīng)”，影片中的孤苦無(wú)依的流浪女，為緬懷過(guò)去幸福的時(shí)光，最后看到別人的團(tuán)聚圓滿不得不離開(kāi)，最后她的鏡頭是“走在寬廣的大路上，只留下凄涼的背影”。畫(huà)面中每個(gè)元素都自帶光暈之美感，且始終注重構(gòu)圖之美，有很多的關(guān)于環(huán)境的空鏡，農(nóng)村田園風(fēng)光VS男主去往人潮擁擠的城市里的住房樓，傳達(dá)出某種現(xiàn)代化社會(huì)帶給人們的“擠壓”。首創(chuàng)心理敘事電影，影片中有著大量的人物閃回畫(huà)面，流浪女回憶過(guò)去的點(diǎn)滴凸顯現(xiàn)在的悲涼，且開(kāi)創(chuàng)性的使用人物的主觀鏡頭、移動(dòng)攝影以及疊化的特技手法。女性的保守與自由 ——豆瓣
恰巴塔
前四分之三拍的就極好，游刃有余，前有斯琴高娃的白文氏，后有陳寶國(guó)的白景琦，興衰沉浮，飆得痛快。后面就越拍越趕，以至于收了個(gè)不大成話的尾巴。另外說(shuō)：趙季平的配樂(lè)是既大氣又地氣，但幾段下來(lái)翻來(lái)覆去地用，好像也不是個(gè)事。
