《超級(jí)手術(shù)直播間》劇情簡(jiǎn)介
超級(jí)手術(shù)直播間是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《超級(jí)手術(shù)直播間》相關(guān)評(píng)論
南巷Dan.
被樓梯間的一場(chǎng)超長(zhǎng)纏斗無剪輯鏡頭震懾到，這組鏡頭和打斗，比起《惡女》那段藝術(shù)成分更高更高級(jí)，塞隆氣場(chǎng)強(qiáng)大，攻氣十足，并且拿出了奧斯卡級(jí)別的牛逼演技，導(dǎo)演文戲掉價(jià)，武戲回魂，柏林墻推到前的大清掃，基調(diào)冷冽，但有強(qiáng)烈的迷幻色彩，塞隆塑造的角色個(gè)性鮮明到出格，連一美都不得不淪為炮灰
もしもし鴨先知
一直覺得重慶毫不賽博朋克，這部紀(jì)錄片里的重慶倒挺賽博朋克的，魔幻現(xiàn)實(shí)主義，但“花卉餐廳”這一濃縮的微型社會(huì)的影子在今天隨處可見，只要是社畜看了這部電影都會(huì)引起強(qiáng)烈的不適，有共鳴的人大概會(huì)伴隨著生出一種空虛感，畢竟離開了牢籠后得到的不是自由，而是找不到自己位置的迷惘和困窘。
種子
7.5。既失卻了在感官刺激層面的鋒芒，突破既有感官束縛的超感官體驗(yàn)之設(shè)定又讓大部分演員的表演不可避免地走向木訥。兩重因素疊加，讓柯南伯格回歸Body Horror之作所展現(xiàn)的疼痛感甚至不如自己的年輕信徒迪庫(kù)諾。幸而大量直接呈現(xiàn)裸體切割的解剖情節(jié)不斷強(qiáng)化著身體作為容器整體的外在客體屬性，內(nèi)部器官的局部自主進(jìn)化更是不斷挑戰(zhàn)著面向未來的「人」之定義。在這部《慾望號(hào)快車》的論文式精神續(xù)作中，柯南伯格依然堅(jiān)定地為人類中心主義立場(chǎng)書就悲歌。當(dāng)進(jìn)化最終被確認(rèn)的那一刻，如神蹟般再臨的《聖女貞德蒙難記》式人物面部特寫帶來了極致的感官愉悅，卻也是人類族群無可迴避的悲痛結(jié)局。
