《誘為己有》劇情簡(jiǎn)介
誘為己有是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部現(xiàn)代言情。主要講述了：
同類現(xiàn)代言情
《誘為己有》相關(guān)評(píng)論
喬津京
沖著美好的肉體來的，被開頭嚇到。雖然有點(diǎn)血腥和重口，卻意外的是一部不錯(cuò)的片子，表達(dá)了人性的復(fù)雜和歷史的吊詭。韓國電影挺擅長這個(gè)題材，情色片能拍出唯美和倫理的雙面。
安腳啦寶貝
雖然實(shí)現(xiàn)了臨死的時(shí)刻仍是少年和勇士 但從形式而言我看到了過剩和崩壞 內(nèi)容物（包括情感）我看到了停滯。堅(jiān)持講了一輩子童話的導(dǎo)演 謳出了最后一口氣 但依舊被記憶扼住喉嚨。這部以后終于可以將大林宣彥列入反電影的珍稀隊(duì)列當(dāng)中 絢爛的反詩學(xué)背后是飛蛾撲火的叛逆心。雖然但是 還是更喜歡花筐
人形moss
詩意寫實(shí)主義視角下的道德批判劇。雷諾阿從第二部長片開始便能高超運(yùn)用景深鏡頭，無論是前景中景還是遠(yuǎn)景都必然伴隨清晰的分割符(窗框、門框)，甚至于整部電影都是由開頭推進(jìn)舞臺(tái)到結(jié)尾拉遠(yuǎn)淡出舞臺(tái)構(gòu)成"戲中戲"式寓言結(jié)構(gòu)，其強(qiáng)烈對(duì)比意義無需贅述。小人物生活瑣碎的頻繁展示構(gòu)成寫實(shí)部分，具有無意義的虛無基調(diào)；而其中對(duì)于藝術(shù)的追求則是詩意部分的外在延伸，具有沖破生活禁錮的意味。在現(xiàn)實(shí)與詩意的角力中現(xiàn)實(shí)取得了勝利，那些高雅的追求以及道德的素養(yǎng)皆被生活同化為低俗、物化的利己主義，在這種扭曲現(xiàn)實(shí)中存在的個(gè)體便是"母狗"。雷諾阿出彩地利用傾斜構(gòu)圖完成了人物命運(yùn)走向的素描，期間穿插的隱喻蒙太奇也在無形中呼喚人性的回歸，但主角仍在墮落的道路上漸行漸遠(yuǎn)。曾經(jīng)他的自畫像成為別人手中高價(jià)的藝術(shù)品，如今卻只滿足于地上的二十塊錢
