《無(wú)人渡我過(guò)情關(guān)》劇情簡(jiǎn)介
無(wú)人渡我過(guò)情關(guān)是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《無(wú)人渡我過(guò)情關(guān)》相關(guān)評(píng)論
賤客劉二少
主旋律，后面的認(rèn)親戲大于其他內(nèi)容，透過(guò)小人物來(lái)寫(xiě)國(guó)家歷史的手法雖然很真誠(chéng)，但流水賬敘事還是無(wú)感
靜·芷
中規(guī)中矩，劇情總體來(lái)看十分拖沓，從冒險(xiǎn)向電影，最后“反轉(zhuǎn)”才符合了恐怖標(biāo)簽，搭進(jìn)去一個(gè)小胖子，還沒(méi)抓到麥基，這實(shí)在是赤裸裸的挑釁
鴨子的腳印
1808年西班牙獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)時(shí)，戈雅62歲，在過(guò)去近?世紀(jì)的歲月里，他都是宮廷畫(huà)家，那時(shí)政治和鬥牛都是危險(xiǎn)的遊戲，就像影片開(kāi)頭鏡頭推近至被屠宰的牛，而後血肉像顏料滴落下來(lái)變成戈雅的臉。 戈雅目睹戰(zhàn)爭(zhēng)，其邪惡和恐怖的本質(zhì)從未離開(kāi)他的腦海，紹拉在最後用舞臺(tái)劇表現(xiàn)其《戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難組畫(huà)》，生者腳下滿(mǎn)是血泊，死者則擺出怪異姿態(tài)。影片里大部分卻是年老肥胖的戈雅，他與壯年時(shí)耳聾的戈雅隔著透明墻壁相視，有關(guān)自我的特征被壓縮在同一空間里。 這部電影創(chuàng)新的形式是空間被“假視線”橫穿，這些視線由戈雅的心理所確立，例如他漫步美術(shù)館般的走廊里，兩邊都是他為貴族所繪肖像的幻燈片，在墻面投上門(mén)廊的形狀，但不是由幾何規(guī)則所確立，而是幽靈內(nèi)部的可視化，一個(gè)自我創(chuàng)造的投射和想象的世界，從而將人物定義為一種歷史過(guò)去時(shí)態(tài)的表演。