《別后蘇錦綻華光》劇情簡介
別后蘇錦綻華光是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《別后蘇錦綻華光》相關(guān)評論
崔炯焙
小康和湘琪的距離是相差六個小時的時間，湘琪和巴黎的距離是無法交流的語言，母親和父親的距離是陰陽兩隔的空間。 蔡明亮在結(jié)尾安排了小康和妓女在車里媾和、湘琪和葉童在巴黎一家酒店床上親吻、母親在亡夫遺像前自慰三場戲，讓他們短暫彌補了因為距離而無法企及的愛和溫暖。清晨湘琪離開葉童在公園長椅上不知不覺睡著了，小康回到家里躺在睡著的母親身邊，而死去的父親因為湘琪離開臺北前在小康服喪時從他那里買的手表出現(xiàn)在了巴黎的公園，他獨自一人從前景慢慢走向后景的摩天輪，似乎是走向了輪回，這從前景到后景的縱深空間里是人生的愛與孤獨。 蔡明亮在本片中對時間/空間/距離/情感/結(jié)構(gòu)的把握充滿了浪漫與自信且坦誠自然。他安排小康在夜里獨自看著《四百擊》的時候，湘琪在巴黎的墓園遇到了讓皮埃爾利奧德。這是電影與現(xiàn)實交融的絕美一幕。
詩安
2022First影展 無疑阿彼察邦為中國青年導(dǎo)演們提供了一整套進入和再現(xiàn)混雜時空體的基本語碼，這部影片亦處處顯示出他的在場。無論是房間中突然出現(xiàn)的故人，身披長長毛發(fā)的人/獸，交錯出現(xiàn)的兒童歌舞表演，抑或是交錯斑駁的光影間無縫轉(zhuǎn)換的面容，都在打破線性時間的阻隔，重新將碎片化的記憶提取和并置在當下的單一空間之中。這種體驗和再現(xiàn)是電影的能力，也是夢的能力，也包含了抵達失憶癥老人的意愿和努力（這也解釋了為什么在真實的觀影體驗中，小睡一覺反而會加強對電影的好感）。魚花塘作為過往幾年里中國類似題材、內(nèi)容和形式的影像序列中的一部，同時也可能加入到了一種對曖昧、炎熱、昏睡的南方的影像的持續(xù)生產(chǎn)之中。
