《春運(yùn)回家之逆行救援》劇情簡(jiǎn)介
春運(yùn)回家之逆行救援是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《春運(yùn)回家之逆行救援》相關(guān)評(píng)論
風(fēng)濕的心
佩內(nèi)洛普克魯茲年輕的時(shí)候真年輕啊。。。這片是怎么得到奧斯卡最佳外語(yǔ)片的？看來(lái)題材很重要啊。
蟹黃堡賣(mài)沒(méi)了
不懂就問(wèn)，里面有沒(méi)有順風(fēng)君子，逆風(fēng)傷人的打法，有沒(méi)有使用君臨天下跨人之術(shù)，有沒(méi)有輸了就去找人報(bào)團(tuán)，沒(méi)有的話那還是詹姆斯嗎？ 不是，這招“我罵詹姆斯，你就罵科比”的小學(xué)生戰(zhàn)術(shù)十幾年了還在用嘛，太幼稚了吧。
小小太陽(yáng)花
【7.5】安德烈·巴贊說(shuō)，“電影取代了一個(gè)跟我們的愿望更融洽的世界?！备赀_(dá)爾致力于表現(xiàn)真實(shí)的生活，即使它不完美、充滿情緒。《蔑視》通過(guò)劇中劇，實(shí)際上對(duì)《奧德賽》完成解構(gòu)，將它另類搬上銀幕。尤利西斯與劇作家男主保羅互為表里，形成對(duì)照鏡像，詮釋了現(xiàn)實(shí)婚姻中蔑視伴侶的情緒來(lái)源。 生活和謹(jǐn)慎使保羅在婚姻中自我閹割成為綠帽奴牛頭人，他沒(méi)有擔(dān)當(dāng)和原則底線，把決策推給老婆擔(dān)責(zé)；催眠自己，把給老婆買(mǎi)公寓作為行為動(dòng)機(jī)。當(dāng)老婆因此對(duì)他輕視，他訴諸于暴力。暴力本質(zhì)上是弱者向更弱者的抽刀，是懦夫的無(wú)能狂怒。最后婚姻完全喪失安全感導(dǎo)致生活的悲劇，尤利西斯最終漂泊海上無(wú)家可歸。 我厭惡保羅，因?yàn)樗且徊糠秩说恼鎸?shí)投影，劇本里的尤利西斯是保羅的寫(xiě)照，保羅則構(gòu)成我們的鏡像。 這或許就是新浪潮的魅力，逼迫你去審視自己的內(nèi)心。
栗子栗子大栗子
“你比任何人都懂得愛(ài) 所以你才總是更加痛苦”，我想借此表達(dá)一下對(duì)“戀愛(ài)腦”的看法?！皯賽?ài)腦”真的是男權(quán)社會(huì)對(duì)女性最大的PUA。 女性生來(lái)就比男性更懂做“人”，比男性更懂愛(ài)，所以才會(huì)更加容易痛苦。 男性的思維是什么呢 ？一切不能用錢(qián)解決的問(wèn)題它就不該存在。他要是沒(méi)錢(qián)呢？ 這個(gè)世界就不該存在 。 為了適應(yīng)男權(quán)社會(huì)，女性必須盡量變得和男人一樣逐利自私才能生存下來(lái)。 “資本主義”已經(jīng)是男權(quán)的勝利，“浪漫主義”這片領(lǐng)域該由我們女性守護(hù)好。 “戀愛(ài)腦”就是用錢(qián)搞不定的存在，那就直接嘲諷就好了，直接邊緣化它們就好了。 反正有那么多精神男性的女性幫腔。 女性的敏感，愛(ài)美和追逐浪漫， 都是我們作為女性最美好的特質(zhì)，都是我們作為人更加完整的證明。 人類不該是以自己變得越來(lái)越理智冷漠機(jī)械化為榮。