《颶風(fēng)將至》劇情簡(jiǎn)介
颶風(fēng)將至是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《颶風(fēng)將至》相關(guān)評(píng)論
?莫當(dāng)真
MV般的千禧質(zhì)感，兼具搞笑和溫情，將臥底計(jì)劃喜劇化，極具香港千禧年代的本土特色/ 本片楊千嬅和吳彥祖最為出色，楊千嬅身上始終有種傻呆的可愛(ài)感，古靈精怪又招人喜歡，淡妝比濃妝更美，很多臺(tái)詞經(jīng)她口說(shuō)出來(lái)別具韻味，比如我連自己的愛(ài)情都捍衛(wèi)不了怎么捍衛(wèi)香港治安？ 吳彥祖偏平淡，用安靜帥氣襯托楊千嬅的活波，但他是真帥??！全片嬉笑打鬧又能讓劇情完整使人會(huì)心一笑，幾個(gè)笑點(diǎn)很幽默，像 “哈爾濱偷渡客” 李兆基 吳志雄扮演FBI講英文 “暴力可以解決問(wèn)題”等，配樂(lè)方面雖然密集但不妨礙觀影，對(duì)劇情發(fā)展也有很大推動(dòng)。懷念那時(shí)的港片和那些人，二十年過(guò)去了我還是那么愛(ài)你們（7.5/10）
蔥瓣用戶多喜二
影片勝在創(chuàng)意，每天起床都是一個(gè)全新的“她”，既驚悚又好奇，這到底是一個(gè)什么樣的女人，這到底是一個(gè)什么樣的故事，可謂開(kāi)篇就抓住看點(diǎn)。 影片在前三分之二的劇情中，懸疑感做的是十分不錯(cuò)，克里斯汀一直被一團(tuán)迷霧包裹著，然后慢慢抽絲剝繭，醫(yī)生納什，丈夫本則在她身邊環(huán)繞，卻看不清后面的面目…… 結(jié)尾，說(shuō)實(shí)話，是本片的敗筆，走向了平庸不說(shuō)，甚至拖累了前面的營(yíng)造，也浪費(fèi)了妮可·基德曼和科林·費(fèi)爾斯在本片中不錯(cuò)的演技，甚為可惜。
溏心蛋
情節(jié)敷于表面，設(shè)定過(guò)于虛假，前因后果全推給薛定諤的量子力學(xué)，鬼扯半天，看不出什么內(nèi)涵，都是在自我感動(dòng)的日本風(fēng)格。上來(lái)先一個(gè)明普確信的萬(wàn)人迷，學(xué)妹喜歡學(xué)姐喜歡大明星也喜歡，你得拿出說(shuō)服力啊。然后冒出來(lái)兩個(gè)女孩，再分裂成兩個(gè)主角互相拯救，人物上來(lái)就關(guān)系成型，大部分時(shí)間都在哭，真不是一部合格的獨(dú)立電影。大概是我走錯(cuò)到小學(xué)生房間了吧，這就是和00后的代溝吧
狗剩
Ingmar Bergman may have meant the tank rumbling down the empty night street in The Silence as a phallic symbol. But if he did, it was a foolish thought. (“Never trust the teller, trust the tale,” said Lawrence.) Taken as a brute object, as an immediate sensory equivalent for the mysterious abrupt armored happenings going on inside the hotel, that sequence with the tank is the most striking moment in the film. Those who reach for a Freudian interpretation of the tank are only expressing their lack of response to what is there on the screen.