《男人四十正風(fēng)華》劇情簡(jiǎn)介
男人四十正風(fēng)華是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《男人四十正風(fēng)華》相關(guān)評(píng)論
安氏小哈
跟著江蘇衛(wèi)視看的，現(xiàn)在對(duì)國(guó)產(chǎn)劇的要求很低，只要不狗血不瑪麗蘇就可以追下去，一兩集破一個(gè)案子挺好的
一時(shí)一時(shí)219
最喜歡的一部吉卜力動(dòng)畫，索菲婆婆很可愛(ài)～哈哈（ps：有時(shí)候明明知道緊抓不放只會(huì)受傷，卻舍不得放手，就像荒地魔女就算被燙傷也舍不得放開(kāi)卡爾西法一樣…）
印象百分百
為什么自史密斯先生去華盛頓、三十九級(jí)臺(tái)階，到禿鷹七十二小時(shí)、亡命天涯，幾十年來(lái)總在反復(fù)演繹同樣一種模式——初出茅廬者或體制外人士意外卷入一場(chǎng)體制內(nèi)的陰謀？并不是導(dǎo)演們想不到還有一種“體制內(nèi)老鳥(niǎo)反擊”，而是后者在敘事邏輯上無(wú)法保留新舊對(duì)撞、體制內(nèi)外對(duì)撞的戲劇高能。史密斯先生對(duì)國(guó)會(huì)黑幕的驚訝和反應(yīng)是合理的，史派西大黨鞭對(duì)于國(guó)務(wù)卿旁落的驚訝和反應(yīng)卻不是。正因?yàn)椴皇?，所以要講，就只能照著不能那么太過(guò)跌宕起伏戲劇沖突的、相對(duì)溫和的現(xiàn)實(shí)主義的路線去講。比如普雷明格的《華府千秋》……h(huán)ttps://www.douban.com/note/262719698/
魏大仙
即使放在今天看，依然是極好的人物傳記篇，部分地方節(jié)奏可以更快，但是無(wú)論是敘事手法還是拍攝方式還是場(chǎng)面調(diào)度，都是前所未有。奧遜威爾斯真是鬼才，拍這片兒的時(shí)候才二十五歲吧，任情恣性。不太理解迷魂記竟可以和這部比肩。本片之后，威爾斯就成了好萊塢之王吧，今年是他誕辰百年，我威州的驕傲。
