《天降萌寶顧家少爺賴上我》劇情簡介
天降萌寶顧家少爺賴上我是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《天降萌寶顧家少爺賴上我》相關(guān)評論
躺贏鳴仔
好劍是要入鞘的。一個簡單的劇情，演員能夠把演技出神入化。在哪個時代可以稱作神作了。 綜合《用心棒》和《椿三十郎》，不僅融合了西方的牛仔文化，也符合了東方的武俠風(fēng)格，不得不佩服黑澤明的電影影響全世界。
小白的小主人
感覺大兒子還是死得太抽象，父親最后的選擇也缺少鋪墊。當(dāng)然你可以辯解稱，現(xiàn)實就是這樣發(fā)生的，人就是會很突然地選擇去死，選擇去殺人。（就像之前每次有人批評賈樟柯某個細(xì)節(jié)的處理太符號化太假，他就反駁說這是他親眼所見的。）但現(xiàn)實主義的作品往往需要比現(xiàn)實更合情理才能立得住，這可能是現(xiàn)實主義超越現(xiàn)實的地方，也是現(xiàn)實主義創(chuàng)作最困難的部分。
大約是不得安生
暈船者慎入！我理解導(dǎo)演試圖通過搖晃的手持鏡頭表現(xiàn)梵高的瘋魔，但不是這么個通篇搖晃啊。不穩(wěn)定的鏡頭帶來的不適感，經(jīng)常會把我拽離劇本和畫面，陷入不斷跳出又不斷重回片子本身的循環(huán)中，這種中斷和不連續(xù)對于表達(dá)是致命的。起碼按照階段，運用不同的鏡頭語言。在初到普羅旺斯時，那種刺眼的陽光，明媚的田野，用長鏡頭拍出那種美不好嗎？慢慢過渡到夸張強烈而富有生命力的畫作，燥熱的環(huán)境和不被人理解的瘋癲，這時不穩(wěn)定的手持鏡頭才顯出優(yōu)勢。相比較起來，為什么《波西米亞狂想曲》可以把Queue的傳記故事講的深入人心，把主唱佛萊迪的年少輕狂，到成名后的迷茫，再到救贖與回歸自我表現(xiàn)的淋漓盡致？傳記在本子上很難出彩，鏡頭語言就顯得尤為重要。
