《顧總每天都想憑兒子上位》劇情簡(jiǎn)介
顧總每天都想憑兒子上位是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《顧總每天都想憑兒子上位》相關(guān)評(píng)論
Ghosts遺憾
在奧斯特倫德的眼中，在極端的環(huán)境之下，人很可能是世界上最丑惡的物種。這類偏激的觀點(diǎn)使得他的作品越來越缺乏情節(jié)的建構(gòu)與鋪墊，更依賴某些花哨的點(diǎn)子而迅速滑向某類議題的展示，缺乏情節(jié)與情感的過渡，一上來沒兩句就要逗你發(fā)笑，這便是他的作品遠(yuǎn)不如奉俊昊的那么有趣和值得咀嚼。然而，卻無意中契合了當(dāng)下的時(shí)代特征：碎片化、去中心、狂熱、偏激、瀕于失控的邊緣。
開一朵小花
長(zhǎng)圍巾象征了女孩的抑郁，越積越多，第一次幸運(yùn)的拆解了，第二次可憐的無解。故事排布了錯(cuò)綜的人物關(guān)系線，許多環(huán)節(jié)細(xì)想發(fā)現(xiàn)前后邏輯關(guān)聯(lián)。要不是那些可有可無的搞笑，真是一部送給女性看的優(yōu)雅羅生門。
情緒垃圾箱
【A】黑澤明在本片中注入了許多自己對(duì)于官僚體系的嘲弄和日本社會(huì)紙醉金迷的調(diào)戲，當(dāng)然，全片中心還是渡邊在死亡之前對(duì)于人生意義的探求和最終的“重生”。黑澤明非常重視影像對(duì)于電影內(nèi)核的表達(dá)效果，每一個(gè)鏡頭的構(gòu)圖、站位、景深都別有用意，盡顯大師手筆。然而讓我贊嘆的遠(yuǎn)非如此，黑澤明在《生之欲》里對(duì)于敘事結(jié)構(gòu)與技巧上的運(yùn)用與超前是我始料未及的，尤其是敘事結(jié)構(gòu)，用插敘來補(bǔ)足人物的全部故事和形象，在戲劇力量上盡顯人生的戲謔無常。真正的電影大師，莫過于此。