《引鳳還巢》劇情簡(jiǎn)介
引鳳還巢是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《引鳳還巢》相關(guān)評(píng)論
名字改了就認(rèn)不
強(qiáng)行讓托馬斯的bg和blcp全掛，作者你太社會(huì)，我給我站錯(cuò)cp吃了minewt道歉，都是rps的錯(cuò)，恩。那個(gè)特效化妝的朋友是不是有毛病把自己也炸死的？其實(shí)最后不還是建立個(gè)新的烏托邦世界，那就等待后人的分歧繼續(xù)撕逼啦！
散財(cái)彤子
三星半，非常振奮人心的風(fēng)格嘗試，導(dǎo)演的畫家身份使其實(shí)現(xiàn)了一種以幾乎反電影的方式出發(fā)的調(diào)度，不只是很大程度地取消深焦調(diào)度，畫面中人物和背景的透視關(guān)系也無(wú)時(shí)不被導(dǎo)演操縱著，于是形成了一種扁平化的，散點(diǎn)透視移步換景的，東方式的視覺(jué)空間。而演員在這樣空間中的立體在場(chǎng)，則創(chuàng)造出了一種詭異的“德國(guó)新即物主義”般的扭曲觀感。這種人物空間關(guān)系在電影前部和敘述主題高度契合，那是皮影戲臺(tái)般的歷史舞臺(tái)：三維的“人”無(wú)法在一個(gè)意識(shí)形態(tài)及政權(quán)斗爭(zhēng)主導(dǎo)的二維世界中找到存活空間，于是被擠壓，被流放，而當(dāng)戲子進(jìn)入戲班，他們則通過(guò)一種主動(dòng)扁平化的方式為自己覓得了偏安一隅，電影動(dòng)人的幻夢(mèng)體驗(yàn)全部來(lái)自于此。但很可惜也很奇怪的是，中國(guó)的創(chuàng)作者好似永遠(yuǎn)無(wú)法逃脫集體敘事的宿命，使電影最終令人沮喪而后幾近厭惡地，滑入了陳舊迂腐的窠臼。
丟掉尾巴的兔子
在各種各樣的神經(jīng)病之后，好萊塢的演員們又發(fā)現(xiàn)了一種演起來(lái)特別能突破特別能拿獎(jiǎng)的角色類型——把自己生活搞一團(tuán)糟的自私鬼。but他們就是演的讓你想說(shuō)一句“活該”都不是那么忍心，因?yàn)檫@很可能就是你自己的樣子。博爾赫斯說(shuō)當(dāng)代文學(xué)的罪過(guò)就是自我意識(shí)過(guò)剩，現(xiàn)實(shí)生活又何嘗不是呢？
