《引鳳還巢》劇情簡(jiǎn)介
引鳳還巢是由執(zhí)導(dǎo),主演的一部短劇。主要講述了:
《引鳳還巢》相關(guān)評(píng)論
名字改了就認(rèn)不
強(qiáng)行讓托馬斯的bg和blcp全掛,作者你太社會(huì),我給我站錯(cuò)cp吃了minewt道歉,都是rps的錯(cuò),恩。那個(gè)特效化妝的朋友是不是有毛病把自己也炸死的?其實(shí)最后不還是建立個(gè)新的烏托邦世界,那就等待后人的分歧繼續(xù)撕逼啦!
散財(cái)彤子
三星半,非常振奮人心的風(fēng)格嘗試,導(dǎo)演的畫家身份使其實(shí)現(xiàn)了一種以幾乎反電影的方式出發(fā)的調(diào)度,不只是很大程度地取消深焦調(diào)度,畫面中人物和背景的透視關(guān)系也無(wú)時(shí)不被導(dǎo)演操縱著,于是形成了一種扁平化的,散點(diǎn)透視移步換景的,東方式的視覺(jué)空間。而演員在這樣空間中的立體在場(chǎng),則創(chuàng)造出了一種詭異的“德國(guó)新即物主義”般的扭曲觀感。這種人物空間關(guān)系在電影前部和敘述主題高度契合,那是皮影戲臺(tái)般的歷史舞臺(tái):三維的“人”無(wú)法在一個(gè)意識(shí)形態(tài)及政權(quán)斗爭(zhēng)主導(dǎo)的二維世界中找到存活空間,于是被擠壓,被流放,而當(dāng)戲子進(jìn)入戲班,他們則通過(guò)一種主動(dòng)扁平化的方式為自己覓得了偏安一隅,電影動(dòng)人的幻夢(mèng)體驗(yàn)全部來(lái)自于此。但很可惜也很奇怪的是,中國(guó)的創(chuàng)作者好似永遠(yuǎn)無(wú)法逃脫集體敘事的宿命,使電影最終令人沮喪而后幾近厭惡地,滑入了陳舊迂腐的窠臼。


