《我有一個(gè)垂釣系統(tǒng)》劇情簡(jiǎn)介
我有一個(gè)垂釣系統(tǒng)是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《我有一個(gè)垂釣系統(tǒng)》相關(guān)評(píng)論
``☆群青豆☆``
《金瓶梅》擦邊球，今世重蹈覆轍，現(xiàn)代欲女之事，王祖賢美得不可方物，但劇情真實(shí)毫無說服力，為了連接而連接，港片敢拍的文革紀(jì)實(shí)，結(jié)尾殉情殉的倉(cāng)促而不合理，當(dāng)天方夜譚故人來看?！铩铩?/div>
圓YUAN
特寫見證了一個(gè)“受傷靈魂”從偽裝到溢出真情的過程，歷經(jīng)他者的拷問、自省、凝視，從面孔和靈魂的不匹配(逃避、推諉)，到逐漸相互契合。一場(chǎng)以面孔的視角等待靈魂歸位的問途，當(dāng)它們分裂之時(shí)，就是影像在特寫和中景遠(yuǎn)景對(duì)立的最具張力之時(shí)。欺騙者在特寫之外即行騙途中，仿佛從來沒有把握住自己真正的面孔，軀體透露著強(qiáng)烈的虛無(多次中景展現(xiàn)他的全身，和空曠環(huán)境作對(duì)比)，也就是他對(duì)表演-欺騙的虛實(shí)混同。 但果真是靈魂重新占據(jù)身體的古典結(jié)局嗎？最后采訪式的鏡頭把欺騙者重新置于遠(yuǎn)景的觀察，好似一切又重新開始了“表演”，讓觀眾意識(shí)到攝影機(jī)才是靈魂的引導(dǎo)者，偽紀(jì)錄片式的長(zhǎng)鏡頭特寫才真正意義上被凸顯出來，新聞熒幕時(shí)代的虛實(shí)由此探出身影，面孔的虛實(shí)又回到了攝影機(jī)虛實(shí)的元問題。
