《出走后奶奶掀翻全家》劇情簡介
出走后奶奶掀翻全家是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《出走后奶奶掀翻全家》相關(guān)評論
26樓一枝花
阿克曼創(chuàng)造了足夠可以讓人沉浸其中的影像空間，電影一開始車站中和人流分支走開的人讓我們定位了主角，而人流中被陌生人認(rèn)出主角的相逢時刻又給我充滿真實(shí)的隨機(jī)性，這種中軸構(gòu)圖的用法在阿克曼的電影中比比皆是，當(dāng)我們聚焦于電影的空間，我們也真正被阿克曼的情感所環(huán)繞。和男人在戶外的聊天，隨著發(fā)絲飄動的是身后的云，而隨著列車倒錯的劃過，或是夜晚的漫步，聊天形成一次次隨機(jī)且漫無目的的交鋒，就像安娜的旅程一樣充滿為止，安娜你要去哪？你要去見誰？除了影像，阿克曼還用極其豐富的聲音設(shè)計(jì)一直在制造耳邊真實(shí)的環(huán)境體驗(yàn)。基于這些純粹的電影體驗(yàn)，我們跟著安娜走入一組組女性時刻的片段，踩著孤獨(dú)的臺階肆意且無目的的在城市游蕩，而生活的盡頭只是一次寂寥而無目的的旅行以及不渴求回應(yīng)的一次次留言。
晴天的小萌
維斯康蒂從舊世界的貴族階級視角上構(gòu)思宏大地闡述了“劣幣驅(qū)逐良幣”這個歷史規(guī)律，其實(shí)導(dǎo)演的預(yù)設(shè)立場是對新興資產(chǎn)階級的掌權(quán)頗有不屑的，新興的一種制度也未必就更具有先進(jìn)性，但它勢必是比舊制度更具有適應(yīng)性。字字金句，比如“宗教才是不朽的，貴族又不是，貴族承擔(dān)不了不朽才能對應(yīng)的責(zé)任”，“他們的那個世界是經(jīng)歷了數(shù)個世紀(jì)的煩惱和喜悅創(chuàng)造出來的”。通過薩利納親王的背影，一曲貴族階級的史詩挽歌，油畫質(zhì)感，華服絢爛，50分鐘的舞會的場面調(diào)度令人過目難忘，也是繁華開到荼靡的悲涼。一個階級的消亡，也是一種時代精神的消亡，唐克雷迪的投機(jī)性選擇已代表貴族階級的后人在面臨時代洪流沖擊時褪去了貴族的風(fēng)骨。
