《今夜紅燭不見君》劇情簡介
今夜紅燭不見君是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《今夜紅燭不見君》相關(guān)評(píng)論
小臉肥喵
怪異，可是非常耐看。是楊凡的集大成之作。他早該做動(dòng)畫片的，因?yàn)樗囆g(shù)思維里的人物本質(zhì)上都是標(biāo)本，其行為和情感則是一種濃縮和抽象，類似戲曲的程式化。過于具體的真人反而是他表達(dá)的桎梏。所以你會(huì)看到借助動(dòng)畫，他抵達(dá)了一種前所未有的自由。有他要的姿態(tài)和意境：煙視媚行的男女，樹葉般輕盈的貓，紛飛的書頁，迷離的光影。有對(duì)時(shí)間空間的絕對(duì)掌控：人物在表盤上傾談，“攝影機(jī)”可以追隨任何主體在任何角度。他豐厚的人文素養(yǎng)幾乎濫用：小說、戲劇、電影、歷史、政治、美術(shù)……當(dāng)然，他把這一切獻(xiàn)給香港，他記憶中的香港就是這樣的混雜曖昧又純又欲，古今中外的拼貼融合。一個(gè)黃金時(shí)代，只不過是夕陽晚景的金。至于政治觀點(diǎn)，我想毋寧說是審美觀點(diǎn)，楊凡妙就妙在這里，他的意識(shí)形態(tài)建筑于審美態(tài)度之上，故而矯情得那么純真、文藝得那么笨拙。
方小邶
第一部法斯賓德，跟塞克的melodrama相比屌爆了，純屬借個(gè)骨架，換上自己想要的血肉。德國人對(duì)于外籍勞工的歧視只是表皮，人與人之間的隔閡，人與人之間關(guān)系的破裂與建立都出于對(duì)自身處境的恐懼，等等， 可以是一個(gè)開放式的理解。鏡頭語言冷靜克制帶些刻意，雖然不喜歡部分移動(dòng)鏡頭但這實(shí)在是不足一提。
卡拉夫
一出阿根廷獨(dú)裁政權(quán)下逃到巴黎的流亡者的探戈歌舞劇。和《旅行》一樣，導(dǎo)演對(duì)政治的探討實(shí)在是流于浮淺。但索拉納斯的電影，光是聽皮亞佐拉的音樂就已經(jīng)非常值了啊。最后一曲《Volver》，阿爾莫多瓦也用在《浮花》里。
