《夫人帶回三個(gè)縮小版的您》劇情簡(jiǎn)介
夫人帶回三個(gè)縮小版的您是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《夫人帶回三個(gè)縮小版的您》相關(guān)評(píng)論
紫蝶鳶尾_蘭
邪典電影的新玩法，《仲夏夜驚魂》延續(xù)了《遺傳厄運(yùn)》的風(fēng)格，或者說(shuō)應(yīng)是編導(dǎo)大人阿里·艾斯特自身的風(fēng)格太過(guò)明顯。略帶文藝范兒的詭異氛圍；航拍與民俗音樂(lè)、呢喃的配合；北歐原始宗教（非基督教）的神秘感慢慢揉入故事，層層推進(jìn)但節(jié)奏緩慢的整體布局；小清新濾鏡和瑞典（盎格魯-撒克遜）民俗特色的搭配不錯(cuò)；男主被選中度種的橋段承包全片笑點(diǎn)最佳。原以為會(huì)是個(gè)剝皮充草，奪魂移舍的故事，類(lèi)似《閃靈》、《萬(wàn)能鑰匙》、《逃出絕命鎮(zhèn)》的路數(shù)，但實(shí)際上影片卻絕非是傳統(tǒng)型恐怖懸疑片----于陽(yáng)光明媚、萬(wàn)物芬芳之下的邪惡祭典物語(yǔ)。
不愛(ài)吃冬瓜
建構(gòu)世界和特效上看得出非常用心；然而「戲」和「人物」卻都處理得欠佳：這麼多人的群戲，大多數(shù)人的casting都令人記不住，年輕主角的表演更是雪上加霜，讓人覺(jué)得面目模糊，尤其是吳孟達(dá)在電梯那場(chǎng)戲，非?；靵y。這部戲的成功在工業(yè)上的意義重大，可以鼓勵(lì)更多相似題材的創(chuàng)作和技術(shù)提升；但技術(shù)並不是一部電影最重要的，電影敘事的基礎(chǔ)是「戲」、「人物」及「價(jià)值觀」，我對(duì)這個(gè)電影的好感在初中生演講和戰(zhàn)狼撞木星後幾乎消失殆盡，在宇宙、文明這樣普世的命題面前，真的沒(méi)必要矮化老外和全世界文明，獨(dú)把中國(guó)人塑造成懂得捨生取義的孤膽英雄。如果能少一些借家國(guó)情懷帶出的煽動(dòng)，提防民族主義的情緒，輸出一些真正的「價(jià)值觀」，那才是文化自信的表現(xiàn)，我想到時(shí)中國(guó)和中國(guó)電影都會(huì)變得更好，共勉之。
刺客信條金克絲
我是真心覺(jué)得不行 觀眾評(píng)分這么高 那我拿它來(lái)和一流腳本比肯定不過(guò)分 近年來(lái)同主題的高分作品有京吹一二 甚至兩部番的系列構(gòu)成也都是花田十輝 但真要比起來(lái) 這部想表達(dá)的東西以及表達(dá)的方法顯然都太過(guò)低齡
