《帶著系統(tǒng)勇闖60年代》劇情簡(jiǎn)介
帶著系統(tǒng)勇闖60年代是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《帶著系統(tǒng)勇闖60年代》相關(guān)評(píng)論
阿禾
美子開始忘事，開始是名詞，然后是動(dòng)詞。附近中學(xué)一個(gè)女生投河，兇手是自己孫子。美子開始寫詩，參加詩講座，聽大家講述生命中最美好的時(shí)刻，最憂傷的時(shí)刻，66歲的美子想起4,5歲時(shí)，姐姐在紅色窗簾光影下的半張臉，“美子，過來啊”。“夏天的一個(gè)炎熱中午，在漫長的等待中，像是父親臉龐的古徑。 ”
宏大哥
本片的隱世殺手的設(shè)定帶有濃厚的西部片（武俠片）味道，但大衛(wèi)柯南伯格絕不是要拍一部類似《疾速追殺》之類的好萊塢主流動(dòng)作片，而是用犀利的電影手法揭露對(duì)灰暗的真相，達(dá)成對(duì)“暴力”新的詮釋。此片無論在緊張氣氛的拿捏，人物性格的刻畫，社會(huì)意涵的層次豐富性以及黑色幽默的運(yùn)用，都比柯南伯格昔日作品更加?jì)甘?，展示出大師?jí)的帷幄功力，尤其幾場(chǎng)快狠準(zhǔn)的決戰(zhàn)場(chǎng)面更是令人拍案叫絕的驚喜之處，幾處血淋淋的屍體描寫亦帶著柯南伯格的B級(jí)片本色。此片整體雖然沒有奧利弗斯通的《天生殺人狂》有強(qiáng)烈的反暴力野心，而是獨(dú)樹一幟地講述了暴力的必然存在性以及人性深處對(duì)暴力的本能性渴望（尤其是那場(chǎng)男主角和妻子那場(chǎng)在強(qiáng)暴邊緣游走的性行為有享受混合暴力下的快感），暫時(shí)的求和只能是暫時(shí)的逃避和妥協(xié)，只有以暴制暴方能根絕暴力的騷擾。
