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棄女洗白：我?guī)屐湃庵赂皇怯蓤?zhí)導，主演的一部古裝仙俠。主要講述了：
《棄女洗白：我?guī)屐湃庵赂弧废嚓P評論
北河下
用了特別戲謔的方式處理，將故事背景搬至泰國，避開國人倡導的價值取向，把更殘酷的內核真相掰扯開來，理與法，善與惡，權與欲，以正面的交鋒沖突拉鋸，肖央，譚卓，陳沖投身事件，近乎炸裂的對立演繹，還以事件的驚心動魄，你無法站在任何一方為其辯解，因為，對錯在博弈，正義在消解，雙方都站在了“法理”的灰色地界，“誤殺”為肖央譚卓蒙上擔驚受怕，“罔顧”讓陳沖姜皓文丟職落選，“真相”于他們來說就是顆炸彈，卻不得不去靠近，一場開棺尋尸的戲，讓這種傷害放噬到極點，慢鏡浮動，緩急審慎，讓電影內外的眾人都屏氣凝神，撥弄心弦效果極佳。以秦沛代表的民眾群像，更是事件外的推動者，擁護自認為的正義，鞭笞脫序的執(zhí)法者，一如擺蕩的真相，整部電影雖然荒誕，但無比映襯現(xiàn)實，那一具始終無法尋獲的尸體，本身就是一口桎梏黑暗的無底深淵…
迷途の貓?X Japan
和從前的加瑞爾很不一樣，也許是在做減法。沒有花哨的空間調度，也沒有復雜的人物關系。八個人，離開與維持，解體與重組，原本人們想象中的激烈矛盾，全是反直覺的輕盈處理。舊有事物的崩壞讓人想起太多類似的事物，也許是電影，或一類嚴肅文化。法德的政治玩笑很直白地出現(xiàn)在對話中，關于現(xiàn)代性的討論也非常直白地出現(xiàn)在木偶戲團姐妹的爭論里。一場雷電過后，無論面臨如何的崩壞，人們依然會迎來各種意義上的平靜。一部非常european-based culture film，在新浪潮和后現(xiàn)代電影的夾縫中，加瑞爾反而有一種屬于古典派的松弛。@北影節(jié)
