《我死后的第十一年》劇情簡(jiǎn)介
我死后的第十一年是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《我死后的第十一年》相關(guān)評(píng)論
格雯
僵尸粉絲必刷神?。ingdom是繼電影釜山行之后，韓國(guó)影視第二部高質(zhì)量喪尸影視劇，由Netflix投資，韓國(guó)出演員和場(chǎng)地合作的里程碑作品，導(dǎo)演對(duì)待鋪墊和劇情張力非常層層遞進(jìn)，第一季的水準(zhǔn)不亞于AMC的TWD，甚至某些集數(shù)質(zhì)量已經(jīng)超越了爛尾的TWD第十季。 這部劇最大的亮點(diǎn)在于1.導(dǎo)演為了把西方的喪尸移植到古代朝鮮，巧妙的賦予了這部作品里所有的喪尸必須在白天高溫睡眠的特性，讓奔跑的喪尸軍團(tuán)和人類政權(quán)之間產(chǎn)生了微妙的平衡，不至于另一方被團(tuán)滅。2.喪尸中求生從來(lái)不是故事的主線，編劇為了調(diào)節(jié)劇情，增加了王室內(nèi)斗的里線調(diào)節(jié)人物情緒，也引出了更多引人深思的話題:其實(shí)人比喪尸更恐怖。
牛奶雪糕
很多年前，我在鄰居家守著爸媽從廣東打來(lái)的電話，他們不會(huì)問(wèn)我想不想念，只會(huì)問(wèn)你有沒(méi)有聽(tīng)爺爺奶奶的話；很多年后，我從小鎮(zhèn)來(lái)到北京，這里很大樓很高，有很多形色匆忙的人，沒(méi)有人問(wèn)你辛不辛苦想不想家。從過(guò)去到現(xiàn)在，很少有人問(wèn)我們這代農(nóng)村留守兒童從小地方到大城市打工到底經(jīng)歷過(guò)什么，有什么委屈。但是現(xiàn)在有部動(dòng)畫(huà)片拍出來(lái)了，還用“舞獅”為他們?cè)炝艘粋€(gè)最不可思議的奇跡和最綺麗的夢(mèng)。那一刻坐在電影院流淚的我，感覺(jué)所有的委屈都煙消云散了。這才是電影的價(jià)值。
路倚紗
拍攝手法上跟《尼羅河上的慘案》一個(gè)套路，相比之下還不如《尼》的節(jié)奏好，前期鋪墊冗長(zhǎng)的毛病更明顯，雖然阿加莎寫(xiě)Poirot的風(fēng)格本來(lái)就是前期很平淡，一堆線索一起堆過(guò)來(lái)，但這么拍就顯得很無(wú)聊了…并且最后破案即牽強(qiáng)又僥幸，話說(shuō)我是犯人的話才不會(huì)把寶石帶在身上…最大的亮點(diǎn)就是這一版的Poirot把歐洲貴族流氓的感覺(jué)演出來(lái)了吧，并且80年左右的拍攝比較有一戰(zhàn)前的時(shí)代感
壹°
這是繼王立宇宙君之后，B財(cái)團(tuán)腦子又抽了的一回。題材是當(dāng)年風(fēng)靡一時(shí)的機(jī)甲番，主要賣點(diǎn)是現(xiàn)在過(guò)時(shí)的機(jī)甲和永不過(guò)時(shí)的美少女。前三集的劇情十分套路化，乏善可陳，而且乍一看該劇機(jī)設(shè)也比較奇葩，人設(shè)平平。后三集是經(jīng)典中的經(jīng)典了，時(shí)間概念的運(yùn)用把機(jī)甲片玩出了新花樣，通過(guò)一種“天上一天，地上一年”的概念，將參戰(zhàn)少女的星際世界和普通人的地球世界巨大地割裂開(kāi)來(lái)，女主角幾次重返地球的劇情將這種人類在時(shí)間上的無(wú)奈感和悲傷感極鮮明地體現(xiàn)出來(lái)，而因此人之間那種磨滅不了的關(guān)系感情表達(dá)更加強(qiáng)烈。