《我死后的第十一年》劇情簡(jiǎn)介
我死后的第十一年是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《我死后的第十一年》相關(guān)評(píng)論
何芷和紙
劇本的形式大于內(nèi)容（李瀟和于淼的劇本一向都是角色驅(qū)動(dòng)型故事），鏡頭語(yǔ)言強(qiáng)于文本語(yǔ)言，攝影出身的導(dǎo)演很會(huì)捕捉到女演員美麗的鏡頭，幾處植入廣告甚至拍出洋氣范來(lái)，感覺(jué)導(dǎo)演更適合拍電影！
七芹
#香港新浪潮# 70年代“香港新浪潮”開(kāi)山之作。前半部碎片化的交叉蒙太奇迫使觀眾聯(lián)想三者的交集，短促剪輯以圖像運(yùn)動(dòng)的相似性作為準(zhǔn)則，破壞長(zhǎng)鏡頭的連貫性，開(kāi)場(chǎng)的敘事組合段以《火車怪客》的走姿方向暗示人物的正邪（瘋癲）屬性，然而當(dāng)情節(jié)推進(jìn)到趙雅芝探案后，自三級(jí)片植入的重口、奇情元素逐漸凌駕于影像的先鋒實(shí)驗(yàn)之上，導(dǎo)致影片變?yōu)椤八牟幌瘛薄粋惒活惖墓痔ァ∽鲗用嬉灿胁簧偃焙吨?，邏輯不如希區(qū)柯克般嚴(yán)絲合縫，而是通過(guò)POV的開(kāi)拓，視點(diǎn)流轉(zhuǎn)于趙雅芝、“鬼魂”、奶奶等人間，彌合劇情的分歧。對(duì)40、50年代好萊塢驚悚片的自覺(jué)模仿體現(xiàn)在多次Dolly Zoom（滑動(dòng)變焦）的攝影橋段，借助于空間透視關(guān)系的扭曲表現(xiàn)心理恐怖/變態(tài) （見(jiàn)筆記）2022.7.2
